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长安十二时辰剧评专题(第三期)

《长安十二时辰》最吸引观众的,绝对是它高超的美术设计,以网剧的规模复刻长安城,连跑龙套的路人甲都像是从唐朝壁画中走下来的,这种水准连电影都比不上。《长安十二时辰》的导演曹盾是摄影师出身,虽然之前执导《海上牧云记》有着不小的争议,但在如何把画面拍美这个问题上,我想说国内其他电视剧导演,还真没有一个能比得过他。《长安十二时辰》经常运用长镜头,大小角色的调度在长镜头中也呈现出畅心悦目的效果。为达到完美复刻长安城的视觉效果,《长安十二时辰》剧组筹备一年搭建了70亩的长安城,包含3个城门、4条坊道、13条街巷、3条坊内主街。建筑量庞大,而建造精度也十分可观,一砖一瓦、一廊一柱,尽显巅峰盛唐的恢弘气质。

要还原盛唐的长安城,其实是一件很不容易的事情,毕竟现如今已经没有唐朝的西市民居的遗址了。为了贴合原貌,《长安十二时辰》剧组以北宋古画和唐代陶楼的风格为立足点,在这之上进行设计。除此之外,考虑到配合剧情的拍摄加一些小细节。比如说在设计门窗的花样时,虽然目前保留下来的唐朝门窗样式单一,但剧组仍旧有所创新。而这种创新也是有前提条件的,一是会避免晚唐才会出现的样式,二则是以竖棱和格子窗这些唐式为主体贴合历史风貌。影视剧对历史的还原是一件需要慎重考虑的事,首先不能违背历史,要尽可能地还原历史风貌,其次也要和现代审美进行统一,在影视剧的立足点上有所创新表达。这两点看似是矛盾的,但《长安十二时辰》完美地做到了。在此向《长安十二时辰》的影视美术设计师们致以诚挚的敬意。

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